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「发想是才能,故事的构成是不断的训练」/日本长寿推理剧《相棒

2020-05-28 08:08:03 来源 : 人物视界 点击 : 378

撰文/廖佩玲;摄影/李丽萍

「发想是才能,故事的构成是不断的训练」/日本长寿推理剧《相棒担任《相棒》编剧的德永富彦,一开始其实是导演起家,意外踏入专职编剧一途。

 《相棒》是日本朝日电视台播出的刑事系列推理电视剧,自 2000 年原本以三集特别篇形式登场后,意外获得极大迴响,从 2002 年起固定于每年 10 月至隔年 3 月的每週三晚上播出,至 2016 年 10 月将播出第 15 季。日文中,「相棒」指「搭档、伙伴」之意,男主角「杉下右京」是个留学英国、喜爱福尔摩斯,并对西洋棋、古典音乐、落语相声有特殊爱好的警察,虽然与众人格格不入却屡建奇功,只好分配到为他成立的「特命组」,分配给他的搭档从寺脇康文、及川光博、成宫宽贵到反町隆史共四任。德永富彦从第 7 季加入编剧群,刚好碰到换第二任搭档—–及川光博,但他不认为是件棘手的事。

「发想是才能,故事的构成是不断的训练」/日本长寿推理剧《相棒日剧《相棒》将在 10 月堂堂迈入第十五季。(图为上季剧照,左为水谷丰,右为反町隆史)

 「例如第 7 季被设定为『天才 VS 平凡人』(平凡人指及川光博),但经过与男主角共同办案的磨练后,第 8 季就变成了『天才 VS 秀才』(秀才意指经过自身努力的人)。事实上,每一任的搭档我们并不会做什幺特别的设定,第三任搭档的演员成宫宽贵因为十分年轻,所以在戏中自然变成前辈带领后辈办案的感觉。」不同于前三任搭档都是刑警,在第 14 季成为第四任搭档的「冠城亘」(反町隆史饰)被设定为由法务省被派遣到警视厅人事交流的精英官僚,为历任「相棒」的第一人,对此德永富彦都笑言:「没有什幺特别原因,只是为了要让戏剧元素能更多样性罢了!」

《相棒》能成功,水谷丰是最大功臣

大学演艺系就读演艺系的德永富彦,因为大学毕业论文得奖,而获得母校早稻田大学研究所主动延揽。但他对刻板的学术研究全无兴趣,婉拒后就投身编导工作。他首先以 1 万日元拍摄的电影短片《 cameRa 》,报名了加拿大、荷兰、德国、台湾、印尼等地影展而受到瞩目,并在德国柏林短片影展中获得第二名,再接再励拍的续篇《 vIdEo 》隔年又在同一影展获得第一名,于是让他在拍完第三篇《 Audio 》后打算寻找更多资金拍摄最终篇《 reaLair 》。在朋友牵线下加入日本演艺协会,企图扩展人脉之际,反而遇上真正的编剧工作:「一年得写 24 集剧本,而且一次签约就是三年,我就这样从此踏上专职编剧之路!」至于年少轻狂时的导演梦,德永富彦坦承早就不存在了。

《相棒》第十四季预告。

 从 2008 年因缘际会受邀加入《相棒》第 7 季编剧群,每季都能看到德永富彦的作品,对于如何与其他编剧分工合作,他的答案则完全出人意料:「《相棒》是以单元剧方式呈现,通常每季的第 1 集会由编剧统筹、导演、製作人开会找到方向,由编剧统筹亲自写第 1 集的脚本,接着我们(其余的编剧)依第 1 集来了解本季要传达的内容,各自在家写发想并撰写脚本。」

   那幺,没有所谓风格不统一的情况发生吗?德永富彦表示,男主角「杉下右京」在设定上个性分明,每集只是所发生刑事案件内容的变化不同。「每位编剧的剧本当然多少都带点各自的特色,但水谷丰(饰演男主角)是童星出身的资深演员,他将不同编剧笔下的杉下右京消化后,创造出属于他个人的杉下右京,让整齣戏看起来就是个不突兀且具完整统一感,虽然一部戏绝对是靠团队合作,每个环节共同努力配合才能成功,但我认为《相棒》播出以来,每季都有这幺高的收视率,十几年来始终得到观众的喜爱,水谷丰肯定是最大功臣!」

不论爱情还是推理,戏剧一定要以情感作基础

「发想是才能,故事的构成是不断的训练」/日本长寿推理剧《相棒《相棒》虽以侦探推理为故事主线,但实质反映日本社会现况。

事实上,《相棒》被指走「社会派模式」,每集事件中强调的不只是推理,有时更着重于反映并描写日本现实社会问题和体制问题。德永富彦认为:「任何的戏剧不论是推理、爱情、家庭、职场等,都有着不同的情感抒发,一定要以『情感』作基础。」他亦坦言,为《相棒》剧本操刀以来,每次都会参考真实的刑事犯罪案件,「但我从小到大本来就对刑事案件特别感兴趣,尤其喜欢研究犯罪者的心理。」

在推理题材以小说、电视剧、电影、漫画、动画等各种形态自成一格呈现的日本,德永富彦认为《相棒》历经 14  年不衰并受追捧,剧情的「出乎意料」也是重要因素之一,「不同于一般的刑事推理剧,《相棒》有着极具实验性的内容,儘管如此,但依然是部品质高、变化性高的戏,它超越了大家普遍认为的理所当然,而且喜爱的族群大部分是女生,尤其是家庭主妇。」

 创作不分体裁,推广日本影视从自己开始

「发想是才能,故事的构成是不断的训练」/日本长寿推理剧《相棒德永富彦在《灵异彼岸花》中,改变惯用的男性视角,以女性警察为主角,并融合灵异元素。

 除了参与《相棒》编剧,德永富彦同样参与了以「季」形式播出的《警视厅搜查一课 9 係》及 2015 年的《灵异彼岸花》。不同于《相棒》、《警视厅搜查一课 9 係》是以男性警察为主角,《灵异彼岸花》是以女性警察为主角并加入灵异元素发展的故事。「对我来说,故事的舖陈与结构性差异不大,最大差异应该是在台词的部分。以男性为主的戏,我会儘量精简台词,愈少话愈好,但《灵异彼岸花》我其实是把它当 OL (女性上班族)戏来写,因为女生话比较多,比较爱聊天」。

 与一般的电视编剧不同,德永富彦同时也参与漫画、电玩游戏、舞台剧的脚本创作,而且内容几乎清一色都是侦探、刑事、推理等题材。曾凭《相棒 8 》获第 64 回日剧学院赏剧本赏,听到被讚具有写推理题材的才能时,他则摇头否认:「我觉得『发想』或许是才能,但故事的构成必须要经过不断的训练。」面对「韩流」近 20 年在许多地区大受欢迎,拥有艺术家性格的他,坦言现今最大愿望就是将自己的推理舞台剧《前男友》中文化后介绍给台湾的朋友:「不论是日本的音乐、电视剧、电影,从以前到现在都只为了做给日本人看,以世界宏观的角度来看真的需要改变,所以我想从改变自己开始做起!」


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